商震，1960年出生于辽宁营口，现居北京。写诗写散文随笔，出版《谁是王二》《半张脸》《三余堂散记》等诗集、散文集等多部。现为作家出版社副总编辑。

辽河入海口

再向前十几米

就汇入渤海

辽河将走到尽头

河水也要改名换姓

河水前呼后拥的奔向海

而河里的星星只摇晃

却不随波而动

这些河水啊

在河里嫌滋味太淡

进入海里就该知道

什么是苦咸

有一滴河水故意撞向石头

勇敢地跳上了河岸

尽管很快就消失了

但是它留在了

辽河流域的土地上

就是留在了故乡

读诗：蹦跳的水滴，并不知道，向前的路不能折返。入海便成了海，过去属于河的故事，都要忘记。那时，你会明白随波逐流的代价，可那时，你已经忘却河的名字——故乡。那时，你是谁，可那时，你已经不必思考你是谁。那时，有人留下来，留在那片你终将忘却的土地上，他会消失，和那片土地一样。你知道，所以，那时，你离开了坚守的星。“河水”意味着只能向前，不能倒流，一旦返回落在泥地，便要消失，从这里生出万物向前，不可逆行，不可回旋的无奈意味。

张新泉 《双穴》（《滇池》2020年第7期）

张新泉，1941年生于四川富顺。成都文学院特邀作家。曾供职出版社、《星星》诗刊。作品获四川文学奖，首届鲁迅文学奖、《中国作家》第五届郭沬若诗歌奖，中国作家出版集团 2016年优秀作家贡献奖。著有《野水》《好刀》《宿命与微笑》《鸟落民间》等。诗集《事到如今》入选中国青年出版社“小众书坊 /中国好诗· 第四季”。

双穴

视野开阔

墓室干爽

“呃，你说，这算不算

好事，成……双？”

床上开着电热毯

脊背总感觉

有石头的冰凉……

“喂，你说，现在照着

坟地的，是不是窗前

这轮月亮？”

读诗：生与死空间交错，像生者与死者正在进行一场平行对话。生者看墓地，视野开阔，死者在墓室，感到干爽。生与死的界限，在此变得模糊，仿佛只是开门，关门的距离。像是死者互问“这算不算/好事，成……双？”由此，死亡变得不再令人恐惧，反成了“好事”。生者在床上开电热毯，却有“石头的冰凉”，像是生者与死者躺在一起睡觉，仍然陪伴。全诗末尾，生者问“现在照着/坟地的，是不是窗前/这轮月亮？”同是一轮月亮，即便生死相隔，似仍在一起。可果真在一起么？刻意模糊生、死，“独白”似的疑问，更显哀凉。“双”也更显“孤”。

王伟 《青海雪》（《滇池》2020年第8期）

王伟  1988年生于青海省西宁市。鲁民七培训班学员，青海省作家协会会员。毕业于河北师范大学汉语言文学专业，诗歌及评论上百首（篇）发表于省内外报刊。出版诗集《江湖》，曾获第八届青海省文学艺术奖。

青海雪

失去重心的人

在雪地上打滑、摔跤

轻飘飘的雪花

我看到雪以外的雪

中年的天空

不时会有大雪降临

我见过

四季有雪的祁连山

岿然不动

一个被童心堆塑的雪人

在寒冬中站立

又在人间

一天天融化

雪，让一马平川的河湟谷地调色

高原穿上羊羔的翻皮大衣

雪花多么轻

只有把自己放得很轻

才能从高处降临

在人间，最平凡的事物

才有清白之身

读诗：要看到“雪以外的雪”，“让人摔倒的大雪”“祁连山四季堆满的雪”“高原的雪”都只是“轻轻的雪”，它们那么轻，可以塑成任何形状，也能一天天融化。“雪以外的雪”就是最平凡的雪，最本原的雪，一粒一粒，不添杂任何又厚又重的意义。人也如此，生活如此。把更重的放下，才不会打滑、摔倒，才不会从高处重重跌下。豁然尽显。

杨蕾璇 《乱章》（《滇池》2020年第9期）

杨蕾璇，90后 ,云南曲靖人，现居昆明。偶尔写作，作品偶有刊发。

乱章

很多年以后我戒掉了甜食，消瘦得只剩下骨头

簇拥着空空的欲望，却依旧会犯下

诸多的过错。人们投鼠忌器，不再去责怪

一具老朽的肉身，曾空虚，也曾满溢。

很多年以后我中和了所有的品性

都将被死亡瓦解。我再也不说自己热爱荒原

再也不做任何辩解。我穷尽一生的

我，只能被自己消灭。

很多年以后我原谅了自己，我想要真正的快乐

于是抛掉了所有快乐的缘由。万事万物都正在忘

却

我和爱人也得到了相互的首肯

从此水只生长在眼眶外面

我从倒影中翻阅每一张陌生的面孔。

他们只是我，一面在酣睡中赤诚的互抱

一面在分崩离析，死不瞑目，

永恒的对峙……

他们都是我，在很多年以前

占山为王，彼此挑选

共同组合成一段错乱的排比……

读诗：“万事万物都正在忘却”，所以“我”知道很多年以后，“我”可以戒掉甜食，“我”可以中和品性，“我”总能原谅自己。这就是时间的消磨，它可以让“我”成为“我”，也可以让“我”消解“我”。“我”在倒影中看到的无数个“我”，都只是过去某一时刻定格的“我”，是那时的“我”，而不是此刻的“我”，所以陌生。“我”在此刻回顾过去的“我”，也在此刻想象未来的“我”，可“我”能找到此刻的“我”么？“我”还在思考，“我”仍然无法真正走进“我”，“万事万物都正在忘却”，而“我”也很可能被自己忘却。

张翔武 《无名塔》（《滇池》2020年第9期）

张翔武，1980年生，湖南安乡人。2001年来云南上学，著有诗集《乌鱼最易上钩的季节：2001～2013诗选》（2017年，云南美术出版社），《寻洲记》（2019年，中国青年出版社）。现居昆明。

无名塔

每次车过白沙河，

我都向窗外张望，

那座砖塔还是那么旧。

它在后视镜里老去，

随同我不能带走的东西

留在大面积染着蓝色的地图。

路过十多年，它已成为

我历次旅途中的特殊标记。

无名塔，始终是个暗示——

我是不停穿过洞庭湖的人。

读诗：塔，是无名的，是旧有常在的，从很远的过去到更远的将来。“我”是不停穿过洞庭湖的人，不停经过，不停路过。塔的静态，和“我”的动态，在整首诗中不断交错，盘结成巨大的张力网。无名的塔是一种特殊标记，是一个暗示，它的存在是“我”漂泊生命中的一个符号，像是风筝不断的线轴，因为“我”不能带走它，它却能无数次看着“我”离开。可与此同时“我”也不能留下——像它一样“留在大面积染着蓝色的地图上”，因为它只是老去时光里的标识，我寻找它，却只能不断经过它，并不会停下，并不会驻足，“我”很明白“我”的路。对于“我”来说它是无名的，对于它来说，“我”也一样，如同在地图上，我们不会留下任何痕迹。如此，更显出事事漂泊的常态。