本期点睛作品
1号作品《雨水掉落湖泊时》
作者：简敏
点睛师：吴小虫
点睛前：
雨水掉落湖泊时
拾起岸边草芥端详其磨损的表面
运用修辞学或更多点缀阐述它们的一生
可惜破碎的除了身体还有其他
句子架构过于羸弱。西风还未打探秋水讯息
当我们发现事物的本质时应如何告别？
日子恍惚水面，这个难题好似恒久
落叶从梧桐大道出走时你语言顿塞某个黄昏
雨水反复冲击那些比词语轻盈的生命
你眼神迷离，你谈论植物的无辜
以及个体之间的永别
随后朝着流水方向离去，湖泊放置原地
夜晚阒寂，我坐进一滴雨水内部
你也曾说起我的年轻，说我更能宽宥
一块铁的坚硬
点睛后：
雨水掉落湖泊时
拾起岸边草芥端详其磨损的表面
运用修辞学或更多点缀阐述它们的一生
可惜破碎的除了身体还有其他
句子架构过于羸弱。西风还未打探秋水讯息
当我们发现事物的本质时应如何告别？
日子恍惚水面，这个难题好似恒久
落叶从梧桐大道出走时你语言顿塞某个黄昏
雨水反复冲击那些比词语轻盈的生命
你眼神迷离，你谈论植物的无辜
以及个体之间的永别
随后朝着流水方向离去，湖泊放置原地
夜晚阒寂，我坐进一滴雨水内部
你也曾说起我的年轻，说我更能宽宥
一块铁的坚硬
这是一首“为赋新词强说愁”的诗。作者一直想从“词与物”的角度来铺展诗行，但事与愿违，甚至还弄巧成拙。
首先在语言上，我觉得可以不必那么紧绷，“拾起岸边草芥端详其磨损的表面”，这种书面语气息太浓重了，本质上是诗的敌人。完全可以轻松的姿态进入。第二，文艺腔也很浓，“我坐进一滴雨水内部”，想象有余，但不接地气。这是需要注意的。
修改的版本，改为两行一节，共5节。把原作最后两句删掉的理由是，和原作第9、10行意绪类似，删掉更精炼。另外，原作被删掉的句子，个人以为都在减弱诗的构建。就是说，老老实实地去叙述一个事情，有时比用修辞去烘托更可行，也更容易被接受。但在其中，我们也可以做一些别的发挥，这样，一首诗就会有各种亮点。
当然，此诗的题目也存疑。似乎读来和内容关系不大，需再斟酌。
吴小虫，1984年生。中国作协会员，巴金文学院、成都文学院签约作家。曾在《诗刊》《人民文学》《扬子江》《文学港》《诗潮》等刊物发表组诗及随笔等。获《都市》年度诗人奖、河南首届大观文学奖、少数花园青年诗歌奖等。诗集《一生此刻》入选2018年度“21世纪文学之星”丛书并获得中国诗歌网双年度十佳诗集奖，参加第36届青春诗会，出版诗集两部。现居成都。
2号作品《霜降》
作者：杨春秘
点睛师：张二棍
点睛前：
霜降
在老家，这个季节
小院是寂寞的
阳光慵懒地爬过树梢
几声鸟鸣洒在矮墙上
一只土狗窜出巷子
瘦弱的臀胯夹不住尾巴
一两声犬吠
又摘下来几片叶子
三五个老人，贴住土墙
卷过来的落叶蜷缩在脚边
脸上涂满黄昏
霜降
……
……
三五个老人，贴墙而坐
风卷过来的落叶，蜷缩在他们脚边
每个人的脸上，都涂满黄昏
而最老的那个，闭着双眼
仿佛，已孤身进入茫茫冬夜
点睛师评论：这是一首默片般朴实的作品。作者用近乎白描的手法，为我们呈现出霜降时节的乡村黄昏。寂静，沉闷，肃杀，甚至有一种绝望的气息。阳光爬着，鸟鸣洒落，落叶蜷缩……作者用了不少拟人化的处理，使得这首短诗挺有意思。可我总觉得，我们写作，不能局限在有点意思或者有点意味，就草率收场。一首好诗，必然需要深度思考，找到破壁而出的那一道光。我在尾巴上略作修改，多写一句。
张二棍，本名张常春，1982年生于山西代县。出版有诗集《旷野》《入林记》《搬山寄》等，参加第31届青春诗会，2017年首都师大驻校诗人，曾获《诗刊》年度青年诗人奖、闻一多诗歌奖、华文青年诗人奖、赵树理文学奖、黄河文学奖、西部文学奖、《长江文艺》双年奖，第四届茅盾新人奖等。
3号作品《雪地上的阳光》
作者：南木子
点睛师：胡正刚
点睛前：
雪地上的阳光
天空失眠，就一夜堆雪
有些事情听起来和雪花一样轻
但只有经历的人
才知道雪花是怎样一层一层
凿入了山的骨头
雪召唤雪，寒冷垫高寒冷
天亮时
还是有人一把抓住了
鸟背上的阳光——
冬天毛绒绒的部分
一脚踩下去，只管踩下去
就会有什么在融化
就会听到声音以外的东西
在涌出内心的热气
点睛后：
雪地上的阳光
一夜落雪
有些事物如雪花一样轻
只有站在雪地里的人
才知道雪的寒意
是怎样一层一层
浸入山的骨头
雪召唤雪，寒冷加深寒冷
天亮时
有人一伸手就触到了
鸟背上的阳光——
冬天毛绒绒的部分
有什么正在融化
正在涌出内心的热气
点睛师评论：这首诗情景交融、语意真切，写活了一夜落雪，以及第二天天晴后阳光照在雪地上的情景和感受。这首诗最大的魅力是经由体察入微的叙述，拓展了全诗的言外之音和想象空间，阅读的时候，仿佛读者也穿越文字，置身阳光下的雪地，真切感知到雪后初霁的凛冽与温暖。美中不足的是，一些描述稍显拖沓，影响了整首诗的气息与节奏，建议作者删除一些词句，叙述会更加简洁有力一些。
胡正刚，1986年生，云南姚安人。著有《问自己》《丛林里的北回归线》《南山行》，曾参加《诗刊》社第33届“青春诗会”，曾获扬子江青年诗人奖、华语青年作家奖。
4号作品《怅惘》
作者：张广超
点睛师：祝立根
点睛前：
怅惘
摸着树干静静腐烂
像捂住一个快死的婴儿的啼哭
一阵阵冷风，冷不丁将一棵站立多年的枯树
晃动
枯木上曾有泛滥的枝蔓绿叶
被锯刃切割，秋风按住
在那么多的坡地、密林
土堆抬高，鹰去向不明
终究一天——
“鹰已不在，拿什么从天庭领取爆风雨和闪电”
我抱紧自己，退到废处
只需闭上眼睛，用存在替代存在
鹰的怅惘只说给世人倾听
点睛后：
怅惘
摸着树干静静腐烂
像捂住一个快死的人的啼哭
一阵阵冷风
将一棵站立多年的枯树晃动
枯木上曾有泛滥的枝蔓绿叶
被锯刃切割，被秋风按住
在那么多的坡地、密林、土堆
抬高，鹰去向不明
终有一天——“鹰已不在，
拿什么从天庭领取暴风雨和闪电”
我抱紧自己，退到废处
一只衰老的鹰，怅惘
只说给天空和枯树倾听
点睛师评论：此诗主要有三种形象：“我”“枯树”“鹰”，要表达的是一种“怅惘”的情绪。而在三个形象之间如何建立关系，如何在三者的关系之间表达诗人的清晰和想法，是写作者最先需要梳理清楚的。首段可以看作“我”与“枯树”的关系，在尽量不进行大调整的情况下，用“枯树”来反衬“摸着树干静静腐烂”的“我”基本成立。但所有表达都有底线，表达残酷也是，且“快死的婴儿”与“我”不匹配，故改为“人”。二段用“枯木”引出“鹰”，基本成立，但“土堆抬高”，将“坡地、密林”废置且逻辑不明，故改变位置。三段二句有错字，最后两句“只需闭上眼睛，用存在替代存在/鹰的怅惘只说给世人倾听”内容、逻辑、情感都有问题，故改。并在此用“鹰”隐喻“我”，从内容上可以和首段呼应，也可以在整首诗上形成闭环。“只说给天空和枯树倾听”才符合鹰的本性，而“世人”和“鹰”在此是无关的。不建议因为语感需要，而随意改动词性和将词语随意拼装。在无清晰的指向（包括思想、观念、逻辑、情感等）之下，在对词性没有深入的感受之下，对词语的随意嫁接、拼接，个人觉得不是所谓诗歌才华的体现，而是对语言的亵渎和调戏。望慎重对待。
祝立根，1978年秋生于云南腾冲。参加第32届青春诗会、8届十月诗会及8届青创会等，获华文青年诗人奖、云南省年度文学作品奖等，中国作协会员，昆明作协副主席。第16届首都师范大学驻校诗人，出版个人诗集三本。现居昆明。
